n de 10 nuevo, indiferente a su tipo con tal de que sea lo
bastante
arcaico, se ha vuelro hoy universal, medio omnipotente de falsa mimesis.
Adorno-Theodor-Minima-Moralia
lo cae en la fri?
a contemplacio?
n, sino que adema?
s se le escapa, junto con la diferencia especi?
fica de lo ma?
s reciente respecto a lo acaecido anteriormente, la verde- dera identidad del todo, del terror sin fin.
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Edicio? n eXlro. -En algunos pasajes centrales de Poe }'Baudc- lalre se yergue el concepto de lo nuevo. En el primero en su des- cripcio? n del maelnrom, de cuyo espanto, asociado allf con tbc novel, ninguna de las referencias comunes puede dar una idea; en el segundo en la u? ltima li? nea del ciclo La mort, donde elige la precipitacio? n en el abismo - no importa si ciclo o inficrno-c-, au iond de l'i? nconnu pour trouoer du nouvcau, En ambos casos se
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237
? ? trata de una amenaza desconocida a la que el sujeto se encomienda y que en su vertiginosa alteracio? n promete el placer. Lo nuevo, un agujero de la conciencia, algo que se espera con los ojos cerrados, parece la fo? rmula en la que el horror y la desesperacio? n adquieren valor de esti? mulo. Ella hace del mal una flor. Pero su liso perfil es un criptograma de la ma? s uni? voca de las reacciones. Encierra la respuesta precisa del sujeto a un mundo que se ha vuelto abs- tracto, como es el de la era industrial. En el culto de lo nuevo, y, por ende, en la idea de la modernidad, alienta la rebelio? n con- tra el hecho de no haber nada nuevo. La indistincio? n de los bie- nes producidos por las ma? quinas, la red de la socializacio? n, que atrapa por igual a los objetos y a la visio? n que de ellos se tiene asimila? ndolos, transforman todo cuanto encuentran en algo que estaba ya ahi? , en eventual ejemplar de una especie, en <<duplica. do>> del modelo. El estrato de 10 no pensado con anterioridad, de lo carente de intencio? n e-u? nico lugar donde las intenciones pros- peran- parece exhausto. Con e? l suen? a la idea de 10 nuevo. In- asequible, ocupa el lugar del Dios derribado en respuesta a la pri- mera consciencia del ocaso de la experiencia. Pero su concepto per- manece dentro del ci? rculo de la enfermedad que padece la expe- riencia, y de ello da fe su cara? cter abstracto, irnporentemente vuelto hacia la concrecio? n que se le escapa. Sobre la <<prehistoria de la modernidad>> puede ser ilustrativo el ana? lisis del cambio de significado operado en la palabra <<sensacio? n>>, sino? nimo exote? rico del nouveau baudelairiano. La palabra se generalizo? en [a cultura europea a trave? s de la teori? a del conocimiento. En Loke significa la simple e inmediata percepcio? n, lo contrario de la reflexio? n. Despue? s se convirtio? en el gran enigma, y finalmente en Jo excitador de las masas, 10 destructivamente embriagador, el shock como bien de consumo. El percibir algo, 10 que fuere, sin preocuparse de la calidad, sustituye a la felicidad, porque la omnipotente cuantifica- cio? n ha eliminado la posibilidad de la percepcio? n misma. La plena referencia de la experiencia a la cosa ha sido reemplazada por 10 meramente subjetivo a la vez que fi? sicamente aislado, por una sensacio? n que se agota en la oscilacio? n del mano? metro. De esta suerte, la emancipacio? n histo? rica respecto del ser en si? se decanta en la forma de la intuicio? n, un proceso del que dio cuenta la psico- logi? a de las sensaciones del siglo XIX reduciendo el substrato de la experiencia a mero <<esti? mulo>>, de cuya peculiar naturaleza las energi? as especi? ficas de los sentidos seri? an independientes. Pero la poesi? a de Baudelaire esta? llena de ese destello que el ojo cerrado ve cuando recibe un golpe. Tan fantasmago? rica como es esa luz
10 es tambie? n la idea misma de 10 nuevo. Mientras la pcrn'p cio? n serena tan so? lo alcance al molde socialmente preformado d(' las cosas, lo que destella no sera? sino repeticio? n. Lo nuevo busca- do por si? mismo, producido, por asi? decirlo, en el laboratorio y solidificado en un esquema conceptual, acaba siendo en su su? bita aparicio? n un compulsivo retorno de 10 antiguo, no de modo dife- rente a como sucede en las neurosis trauma? ticas. Al deslumbrado se le rasga e! velo de la sucesio? n temporal que tapa los arquetipos de lo invariable: por eso el descubrimiento de lo nuevo es sata? - nico, eleterno retorno como maldicio? n. La alegori? a de lo novel de Poe es el movimiento circular vertiginoso, pero en cierto modo tambie? n esta? tico, de! indefenso bote en el torbellino del macis- trom. Las sensaciones con las que el masoquista se abandona a lo nuevo son otras tantas regresiones. En la medida de 10 que pueda haber de cierto en el psicoana? lisis, la ontologi? a del moder- nismo baudelairiano, como de todos los que 10 siguen, responde a impulsos en parte infantiles. Su pluralismo es la deslumbrante [ata morgana en la que al monismo de la razo? n burguesa se le promete capciosamente su autodestruccio? n como base de su esperanza. Esta promesa constituye la idea de la modernidad, y su nu? cleo, la inva-
riabilidad, hace que todo lo moderno adquiera, sin apenas enve- jecer, la expresio? n de lo arcaico. El Tristsn. que se yergue en me- dio del siglo XIX cual obelisco del modernismo, es a la vez el monumento ma? s destacado al impulso de repeticio? n. Desde su entronizacio? n, 10 nuevo resulta ambiguo. Mientras en e? l se con- voca todo 10 que va ma? s alla? de la unidad de lo cada vez ma? s ri? gidamente establecido, es la absorcio? n de 10 nuevo 10 que, bajo la presio? n de aquella unidad, estimula de forma decisiva la des- composicio? n del sujeto en los instantes de convulsio? n en Jos que cree estar viviendo; y, con e? l, de la sociedad total, que, a fuer de moderna, desaloja lo nuevo. El poema de Baude! aire sobre la ma? r- tir del sexo, vi? ctima del crimen, celebra alego? ricamente la santidad del placer en la naturaleza muerta terriblemente liberadora del de- lito, pero la embriaguez a la vista de! cuerpo desnudo y decapitado es ya parecida a la que impulsaba a las futuras vi? ctimas del re? gimen de Hitler a comprar, ansiosas y paralizadas, los perio? dicos en que apareci? an las medidas que les anunciaban su ocaso. El fascismo fue la sensacio? n absoluta: en una declaracio? n de la o? poca del pri- mer pogrom se jactaba Goebbels de que los nacionalsocialistas por lo menos no estaban aburr idos. En el T ercer Rei? ch se saborea- ba el terror abstracto a la noticia y al rumor como u? nico esti? mulo, que bastaba pata encender momenta? neamente el debilitado sonso-
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? ? ? ? ? rium de las masas. Sin la casi irresistible violencia del hambre de titulares, que en su sofoco hace retroceder al corazo? n estremecido al mundo primitivo, aquel crimen indecible no lo hubieran sopor- tado los espectadores, ni siquiera los autores. En el transcurso de la guerra se les oi? rcieron por fin a los alemanes noticias terro- rfficas a lo grande }' sin disimulo del lento derrumbam iento mili- tar. Conceptos como sadismo}' masoquismo ya no son suficientes. En la sociedad de masas con medios te? cnicos de difusio? n, ambos esta? n mediados por la sensacio? n, por la novedad meteo? rica, tele- dirigida, extrema. Esta domina al pu? blico, que bajo el efecto del shock se retuerce olvidando quie? n sufre las atrocidades, si uno mismo o los otros. Frente a su valor de esti? mulo, el contenido del shock resulta en realidad indiferente, como lo era idealmente en su evocacio? n por los poetas -y posiblemente el horror pala- deado por Poe }' Baudclaire, realizado por los dictadores, hubiese perdido su cualidad sensacional}' acabase extinguie? ndose. El resca- le violento de las cualidades en 10 nuevo careda de toda cualidad. Todo puede enajenarse de si? mismo como nuevo y convertirse en goce del mismo modo que el morfino? mano insensibilizado acaba recurriendo a todas las drogas sin discriminacio? n, incluida la atro- pina. En la sensacio? n, junto con la d iferenciacio? n de las cualidades desaparece lodo juicio: ello hace que la sensacio? n se convierta propiamente en agente de la regresio? n catastro? fica. En el espanto de las dictaduras regresivas, la modernidad, imagen diale? ctica del progreso, se ha consumado en una explosio? n. Lo nuevo en su figu- ra colectiva, de la que algo delata ya el rasgo periodi? stico en Baudelaire y el redoble de tambores de Wagncr, es, en efecto, la vida exterior concebida como droga estimulante y paralizante: no en vano fueron Poe, Baudclaire y \Xfagner caracteres pro? ximos al toxico? mano. Lo nuevo se convierte en puro mal con la organi- zacio? n totalitaria, en la que aquella tensio? n entre el individuo y la sociedad, que en su momento produjo la categori? a de lo nuevo, es anulada. La invocacio?
n de 10 nuevo, indiferente a su tipo con tal de que sea lo bastante arcaico, se ha vuelro hoy universal, medio omnipotente de falsa mimesis. La descomposicio? n del su- jeto se produce mediante su abandono a lo invariable presentado siempre de manera distinta (immer enderes Immergleiche). Lo in- variable absorbe todo 10 que hay de fijo en los caracteres. Aquello que Baudelairc dominaba por obra de la imagen termina provo- cando una fascinacio? n inerte. La falta de fidelidad y de identidad, la pa? tica apelacio? n a la situacio? n, son el efecto desencadenado por el esti? mulo de una novedad que ha dejado ya de ser estimulo.
Quiza? en ese estado llegue a declararse la renuncia de la humani- dad a desear tener hijos porque a cada uno cabe profetlaarle lo peor: lo nuevo es la figura latente de todos los au? n no nacidos. Mallhus fue uno de los padres del siglo XIX, y Beudclaire ensalzo? no sin motivos, a las este? riles. La humanidad, desesperando de su reproduccio? n, proyecta el deseo de supervivencia en la quimera de la cosa nunca conocida; pero e? sra se asemeja a la muerte. Se, n? ala el ocaso que supone una constitucio? n general que virtual- mente no necesita de sus miembros.
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Tesis contra el ocultismo. -I. La inclinacio? n por el ocultismo es un si? ntoma de regresio? n de la conciencia. Esta ha perdido su fuerza para pensar lo incondicionado y sobrellevar lo condicionado. En lugar de determinar a ambos, mediante el trabajo del con- cepto, en su unidad y diferencia, los mezcla sin distincio? n. Lo in. c~ndicionado se convierte en IIU/um, y 10 condicionado pasa inme- diatamente a constituir la esencia. El monotei? smo se disuelve en u~a segunda mitologi? a. <<Creo en la astrologi? a porque no creo en Di~s", co~testo? un encuestado en una investigacio? n de psicologi? a
SOCIal realizada en Ame? rica. La razo? n dictaminadora, que se habla elevado hasta el concepto del Dios u? nico, parece confundida con su de. rrumbe. El espi? ritu se disocia en espi? ritus, y se arruina la capacidad de comprender que e? stos no existen. La velada tenden- cia de la sociedad a la infelicidad embauca a sus vi? ctimas con falsas revelaciones y feno? menos alucinatorios. En su presentacio? n frag~entaria en vano esperan tener a la vista y hacer frente a la Iarali? dad . total. . Despue? s de milenios de ilustracio? n, el pa? nico vuelve a irrumpir en una humanidad cuyo dominio sobre la naru- raleza traducido en dominio sobre el hombre aventaja en horror a 10 que los hombres hubieran llegadoa temer de la naturaleza.
11. La segunda rnitologfa es menos verdadera que la primera. Este fue el precipitado del estado del conocimiento en sus diver- sas e? pocas, cada una de las cuales muestra, con algo ma? s de liber- tad que su precedente, la consciencia de la ciega conexio? n natural. Aque? lla, turbada e intimidada, se desprende del conocimiento adquirido en el seno de una sociedad que a trave? s de la omniabar- cadora relacio? n de intercambio escamotea lo elemental -<fue los
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? ? ocultistas afirman dominar. La mirada del navegante puesta en los Dio? scuros, la animacio? n de a? rboles y fuentes. . . ; en todos los esta- dos de obnubilacio? n ante 10 inexplicado, las experiencias del su- jeto estaba n histo? ricamente conforma das por los objet os de su accio? n. Pero como reaccio? n racionalmente explotada contra la so- ciedad racionalizada, en los tugurios y consultas de los visionarios de toda laya e! animismo renacido niega la alienacio? n de la que e? l mismo es testimonio y vive, subrogando a la experiencia inexis-
tente. El ocultista saca la consecuencia extrema del cara? cter feti- chista de la mercanci? a: el trabajo angustiosamente objetivado aflora en los objetos con mu? lt iples r asgos demoni? acos . Lo que quedo? olvidado en un mundo enfilado al producto, su ser produci- do por el hombre, es recordado aunque desvirtuado , abst rai? do como un ser en sI que se an? ade y equipara al en si? de los objetos. Como e? stos parecen congelados bajo la luz de la razo? n, como han perdido la apariencia de lo animado, lo animador - su cuali. dad sociat- adquiere independencia como algo narural-sobrenatu- mi, cosa ent re cosas.
I Il . La regresio? n al pensamiento ma? gico bajo e! capita lismo tardi? o asimila dicho pensamiento a las formas capitalistas tardi? as. Los feno? menos marginales, sospechosamente asociales, del sistema y los mezquinos arreglos para mirar de reojo por las grietas de sus muros, no revelan nada de lo que hay fuera de e? l, pero mucho de las fuerzas disgregadoras de su interior. Aquellos pequen? os sa- bios que aterrorizan a sus d ientes ante la bola de cristal son mo- delos en miniatura de los otros grandes que tienen en sus manos el destino de la humanidad. La sociedad misma esta? tan desave- nida y tan conjurada como los oscurantistas de la Psychic Researcb. La hipnosis que provocan las cosas ocultas se parece al terror totalitario: en los procesos contempora? neos ambos se funden. La risa de los augures ha llegado a constituir el escarnio que la socie- dad hace de si? misma; se ceba en la explotacio? n material directa de las almas. El horo? scopo cumple las instrucciones de loo orga-
nismos a los pueblos, y la mi? stica de los nu? meros dispone las esta- di? sticas de la administracio? n y los precios de los ca? rteles. La pro- pia integracio? n termina revela? ndose como ideologi? a para la des" integracio? n en grupos de poder que se eliminan los unos a los otros. Quien da con ellos esta? perdido.
IV. El ocultismo es un movimiento reflejo tendente a la sub- jetivizacio? n de todo sentido, el complemento de la cosificacio? n,
Cuando la realidad objetiva les parece a los hombres que viven tan sorda como nunca antes les parecio? , tratan de arrancarle un sen- tido mediante abracadabras. Confusamente lo exigen del mal ma? s pro? ximo: la racionalidad de lo real, con la que aque? l no concuer- da, es sustituida por mesas que brincan y radiaciones procedentes de masas de tierra. La hez del mundo fenome? nico se convierte para la conciencia enferma en mundus inteliigibi? lis, Casi podri? a ser la verdad especulativa, como casi podri? a ser un a? ngel e! pero sonaje de Kafka Odradck, y sin embargo, esta? en una positividad que suprime e! medio del pensam iento y deja so? lo el ba? rba ro desvari? o, la subjetividad enajenada de s? misma, que, como conse- cuencia, no se reconoce en el objeto. Cuanto ma? s acabada es la indignidad de lo que se presenta como <<espi? ritu>> -y el sujeto ilustrado sin duda se reencontrari? a en lo ma? s animado- , ma? s se convierte el sentido alli? rastreado, y que en si? no esta? presente, en proyeccio? n inconsciente y obsesiva del sujeto si no cli? nica, si? histo? ricamente desintegrado. Este desea adecuar el mundo a su propia desintegracio? n: de ahi? que siempre ande con requisitos y malos deseos. <<La tercera me lee en la mano. / Quiere leer mi desdicha>>. En el ocultismo el espi? ritu gime bajo su propio he- chizo como alguien que suen? a con una desgracia y cuyo tormento crece con la sensacio? n de que esta? son? ando sin que le sea posible despe rta r.
V . La violencia del ocu lti smo, como la de l fascismo , con el que le unen esquemas de pensamiento del tipo del antisemitismo, no es simplemente una violencia pn? tica. Ma? s bien radica en que en las mi? nimas panaceas - ima? genes encubridoras en cierto modo- la conciencia menesterosa de la verdad cree poder obtener un conocimiento, para ella oscuramente presente, que el progreso ofi- cial en todas sus formas le escatima intencionalmente. Es el cono- cimiento de que la sociedad, al excluir virtualmente la posibilidad de! cambio esponta? neo, gravita hacia la cata? strofe total. De! des- atino real hace copia el astrolo? gico, que presenta su oscura cone- xio? n de elementos enajenados - nada ma? s ajeno que las estre- llas- como un saber acerca del sujeto. La amenaza que se busca en las constelaciones se asemeja a la histo? rica, que sigue cernie?
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Edicio? n eXlro. -En algunos pasajes centrales de Poe }'Baudc- lalre se yergue el concepto de lo nuevo. En el primero en su des- cripcio? n del maelnrom, de cuyo espanto, asociado allf con tbc novel, ninguna de las referencias comunes puede dar una idea; en el segundo en la u? ltima li? nea del ciclo La mort, donde elige la precipitacio? n en el abismo - no importa si ciclo o inficrno-c-, au iond de l'i? nconnu pour trouoer du nouvcau, En ambos casos se
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? ? trata de una amenaza desconocida a la que el sujeto se encomienda y que en su vertiginosa alteracio? n promete el placer. Lo nuevo, un agujero de la conciencia, algo que se espera con los ojos cerrados, parece la fo? rmula en la que el horror y la desesperacio? n adquieren valor de esti? mulo. Ella hace del mal una flor. Pero su liso perfil es un criptograma de la ma? s uni? voca de las reacciones. Encierra la respuesta precisa del sujeto a un mundo que se ha vuelto abs- tracto, como es el de la era industrial. En el culto de lo nuevo, y, por ende, en la idea de la modernidad, alienta la rebelio? n con- tra el hecho de no haber nada nuevo. La indistincio? n de los bie- nes producidos por las ma? quinas, la red de la socializacio? n, que atrapa por igual a los objetos y a la visio? n que de ellos se tiene asimila? ndolos, transforman todo cuanto encuentran en algo que estaba ya ahi? , en eventual ejemplar de una especie, en <<duplica. do>> del modelo. El estrato de 10 no pensado con anterioridad, de lo carente de intencio? n e-u? nico lugar donde las intenciones pros- peran- parece exhausto. Con e? l suen? a la idea de 10 nuevo. In- asequible, ocupa el lugar del Dios derribado en respuesta a la pri- mera consciencia del ocaso de la experiencia. Pero su concepto per- manece dentro del ci? rculo de la enfermedad que padece la expe- riencia, y de ello da fe su cara? cter abstracto, irnporentemente vuelto hacia la concrecio? n que se le escapa. Sobre la <<prehistoria de la modernidad>> puede ser ilustrativo el ana? lisis del cambio de significado operado en la palabra <<sensacio? n>>, sino? nimo exote? rico del nouveau baudelairiano. La palabra se generalizo? en [a cultura europea a trave? s de la teori? a del conocimiento. En Loke significa la simple e inmediata percepcio? n, lo contrario de la reflexio? n. Despue? s se convirtio? en el gran enigma, y finalmente en Jo excitador de las masas, 10 destructivamente embriagador, el shock como bien de consumo. El percibir algo, 10 que fuere, sin preocuparse de la calidad, sustituye a la felicidad, porque la omnipotente cuantifica- cio? n ha eliminado la posibilidad de la percepcio? n misma. La plena referencia de la experiencia a la cosa ha sido reemplazada por 10 meramente subjetivo a la vez que fi? sicamente aislado, por una sensacio? n que se agota en la oscilacio? n del mano? metro. De esta suerte, la emancipacio? n histo? rica respecto del ser en si? se decanta en la forma de la intuicio? n, un proceso del que dio cuenta la psico- logi? a de las sensaciones del siglo XIX reduciendo el substrato de la experiencia a mero <<esti? mulo>>, de cuya peculiar naturaleza las energi? as especi? ficas de los sentidos seri? an independientes. Pero la poesi? a de Baudelaire esta? llena de ese destello que el ojo cerrado ve cuando recibe un golpe. Tan fantasmago? rica como es esa luz
10 es tambie? n la idea misma de 10 nuevo. Mientras la pcrn'p cio? n serena tan so? lo alcance al molde socialmente preformado d(' las cosas, lo que destella no sera? sino repeticio? n. Lo nuevo busca- do por si? mismo, producido, por asi? decirlo, en el laboratorio y solidificado en un esquema conceptual, acaba siendo en su su? bita aparicio? n un compulsivo retorno de 10 antiguo, no de modo dife- rente a como sucede en las neurosis trauma? ticas. Al deslumbrado se le rasga e! velo de la sucesio? n temporal que tapa los arquetipos de lo invariable: por eso el descubrimiento de lo nuevo es sata? - nico, eleterno retorno como maldicio? n. La alegori? a de lo novel de Poe es el movimiento circular vertiginoso, pero en cierto modo tambie? n esta? tico, de! indefenso bote en el torbellino del macis- trom. Las sensaciones con las que el masoquista se abandona a lo nuevo son otras tantas regresiones. En la medida de 10 que pueda haber de cierto en el psicoana? lisis, la ontologi? a del moder- nismo baudelairiano, como de todos los que 10 siguen, responde a impulsos en parte infantiles. Su pluralismo es la deslumbrante [ata morgana en la que al monismo de la razo? n burguesa se le promete capciosamente su autodestruccio? n como base de su esperanza. Esta promesa constituye la idea de la modernidad, y su nu? cleo, la inva-
riabilidad, hace que todo lo moderno adquiera, sin apenas enve- jecer, la expresio? n de lo arcaico. El Tristsn. que se yergue en me- dio del siglo XIX cual obelisco del modernismo, es a la vez el monumento ma? s destacado al impulso de repeticio? n. Desde su entronizacio? n, 10 nuevo resulta ambiguo. Mientras en e? l se con- voca todo 10 que va ma? s alla? de la unidad de lo cada vez ma? s ri? gidamente establecido, es la absorcio? n de 10 nuevo 10 que, bajo la presio? n de aquella unidad, estimula de forma decisiva la des- composicio? n del sujeto en los instantes de convulsio? n en Jos que cree estar viviendo; y, con e? l, de la sociedad total, que, a fuer de moderna, desaloja lo nuevo. El poema de Baude! aire sobre la ma? r- tir del sexo, vi? ctima del crimen, celebra alego? ricamente la santidad del placer en la naturaleza muerta terriblemente liberadora del de- lito, pero la embriaguez a la vista de! cuerpo desnudo y decapitado es ya parecida a la que impulsaba a las futuras vi? ctimas del re? gimen de Hitler a comprar, ansiosas y paralizadas, los perio? dicos en que apareci? an las medidas que les anunciaban su ocaso. El fascismo fue la sensacio? n absoluta: en una declaracio? n de la o? poca del pri- mer pogrom se jactaba Goebbels de que los nacionalsocialistas por lo menos no estaban aburr idos. En el T ercer Rei? ch se saborea- ba el terror abstracto a la noticia y al rumor como u? nico esti? mulo, que bastaba pata encender momenta? neamente el debilitado sonso-
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? ? ? ? ? rium de las masas. Sin la casi irresistible violencia del hambre de titulares, que en su sofoco hace retroceder al corazo? n estremecido al mundo primitivo, aquel crimen indecible no lo hubieran sopor- tado los espectadores, ni siquiera los autores. En el transcurso de la guerra se les oi? rcieron por fin a los alemanes noticias terro- rfficas a lo grande }' sin disimulo del lento derrumbam iento mili- tar. Conceptos como sadismo}' masoquismo ya no son suficientes. En la sociedad de masas con medios te? cnicos de difusio? n, ambos esta? n mediados por la sensacio? n, por la novedad meteo? rica, tele- dirigida, extrema. Esta domina al pu? blico, que bajo el efecto del shock se retuerce olvidando quie? n sufre las atrocidades, si uno mismo o los otros. Frente a su valor de esti? mulo, el contenido del shock resulta en realidad indiferente, como lo era idealmente en su evocacio? n por los poetas -y posiblemente el horror pala- deado por Poe }' Baudclaire, realizado por los dictadores, hubiese perdido su cualidad sensacional}' acabase extinguie? ndose. El resca- le violento de las cualidades en 10 nuevo careda de toda cualidad. Todo puede enajenarse de si? mismo como nuevo y convertirse en goce del mismo modo que el morfino? mano insensibilizado acaba recurriendo a todas las drogas sin discriminacio? n, incluida la atro- pina. En la sensacio? n, junto con la d iferenciacio? n de las cualidades desaparece lodo juicio: ello hace que la sensacio? n se convierta propiamente en agente de la regresio? n catastro? fica. En el espanto de las dictaduras regresivas, la modernidad, imagen diale? ctica del progreso, se ha consumado en una explosio? n. Lo nuevo en su figu- ra colectiva, de la que algo delata ya el rasgo periodi? stico en Baudelaire y el redoble de tambores de Wagncr, es, en efecto, la vida exterior concebida como droga estimulante y paralizante: no en vano fueron Poe, Baudclaire y \Xfagner caracteres pro? ximos al toxico? mano. Lo nuevo se convierte en puro mal con la organi- zacio? n totalitaria, en la que aquella tensio? n entre el individuo y la sociedad, que en su momento produjo la categori? a de lo nuevo, es anulada. La invocacio?
n de 10 nuevo, indiferente a su tipo con tal de que sea lo bastante arcaico, se ha vuelro hoy universal, medio omnipotente de falsa mimesis. La descomposicio? n del su- jeto se produce mediante su abandono a lo invariable presentado siempre de manera distinta (immer enderes Immergleiche). Lo in- variable absorbe todo 10 que hay de fijo en los caracteres. Aquello que Baudelairc dominaba por obra de la imagen termina provo- cando una fascinacio? n inerte. La falta de fidelidad y de identidad, la pa? tica apelacio? n a la situacio? n, son el efecto desencadenado por el esti? mulo de una novedad que ha dejado ya de ser estimulo.
Quiza? en ese estado llegue a declararse la renuncia de la humani- dad a desear tener hijos porque a cada uno cabe profetlaarle lo peor: lo nuevo es la figura latente de todos los au? n no nacidos. Mallhus fue uno de los padres del siglo XIX, y Beudclaire ensalzo? no sin motivos, a las este? riles. La humanidad, desesperando de su reproduccio? n, proyecta el deseo de supervivencia en la quimera de la cosa nunca conocida; pero e? sra se asemeja a la muerte. Se, n? ala el ocaso que supone una constitucio? n general que virtual- mente no necesita de sus miembros.
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Tesis contra el ocultismo. -I. La inclinacio? n por el ocultismo es un si? ntoma de regresio? n de la conciencia. Esta ha perdido su fuerza para pensar lo incondicionado y sobrellevar lo condicionado. En lugar de determinar a ambos, mediante el trabajo del con- cepto, en su unidad y diferencia, los mezcla sin distincio? n. Lo in. c~ndicionado se convierte en IIU/um, y 10 condicionado pasa inme- diatamente a constituir la esencia. El monotei? smo se disuelve en u~a segunda mitologi? a. <<Creo en la astrologi? a porque no creo en Di~s", co~testo? un encuestado en una investigacio? n de psicologi? a
SOCIal realizada en Ame? rica. La razo? n dictaminadora, que se habla elevado hasta el concepto del Dios u? nico, parece confundida con su de. rrumbe. El espi? ritu se disocia en espi? ritus, y se arruina la capacidad de comprender que e? stos no existen. La velada tenden- cia de la sociedad a la infelicidad embauca a sus vi? ctimas con falsas revelaciones y feno? menos alucinatorios. En su presentacio? n frag~entaria en vano esperan tener a la vista y hacer frente a la Iarali? dad . total. . Despue? s de milenios de ilustracio? n, el pa? nico vuelve a irrumpir en una humanidad cuyo dominio sobre la naru- raleza traducido en dominio sobre el hombre aventaja en horror a 10 que los hombres hubieran llegadoa temer de la naturaleza.
11. La segunda rnitologfa es menos verdadera que la primera. Este fue el precipitado del estado del conocimiento en sus diver- sas e? pocas, cada una de las cuales muestra, con algo ma? s de liber- tad que su precedente, la consciencia de la ciega conexio? n natural. Aque? lla, turbada e intimidada, se desprende del conocimiento adquirido en el seno de una sociedad que a trave? s de la omniabar- cadora relacio? n de intercambio escamotea lo elemental -<fue los
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? ? ocultistas afirman dominar. La mirada del navegante puesta en los Dio? scuros, la animacio? n de a? rboles y fuentes. . . ; en todos los esta- dos de obnubilacio? n ante 10 inexplicado, las experiencias del su- jeto estaba n histo? ricamente conforma das por los objet os de su accio? n. Pero como reaccio? n racionalmente explotada contra la so- ciedad racionalizada, en los tugurios y consultas de los visionarios de toda laya e! animismo renacido niega la alienacio? n de la que e? l mismo es testimonio y vive, subrogando a la experiencia inexis-
tente. El ocultista saca la consecuencia extrema del cara? cter feti- chista de la mercanci? a: el trabajo angustiosamente objetivado aflora en los objetos con mu? lt iples r asgos demoni? acos . Lo que quedo? olvidado en un mundo enfilado al producto, su ser produci- do por el hombre, es recordado aunque desvirtuado , abst rai? do como un ser en sI que se an? ade y equipara al en si? de los objetos. Como e? stos parecen congelados bajo la luz de la razo? n, como han perdido la apariencia de lo animado, lo animador - su cuali. dad sociat- adquiere independencia como algo narural-sobrenatu- mi, cosa ent re cosas.
I Il . La regresio? n al pensamiento ma? gico bajo e! capita lismo tardi? o asimila dicho pensamiento a las formas capitalistas tardi? as. Los feno? menos marginales, sospechosamente asociales, del sistema y los mezquinos arreglos para mirar de reojo por las grietas de sus muros, no revelan nada de lo que hay fuera de e? l, pero mucho de las fuerzas disgregadoras de su interior. Aquellos pequen? os sa- bios que aterrorizan a sus d ientes ante la bola de cristal son mo- delos en miniatura de los otros grandes que tienen en sus manos el destino de la humanidad. La sociedad misma esta? tan desave- nida y tan conjurada como los oscurantistas de la Psychic Researcb. La hipnosis que provocan las cosas ocultas se parece al terror totalitario: en los procesos contempora? neos ambos se funden. La risa de los augures ha llegado a constituir el escarnio que la socie- dad hace de si? misma; se ceba en la explotacio? n material directa de las almas. El horo? scopo cumple las instrucciones de loo orga-
nismos a los pueblos, y la mi? stica de los nu? meros dispone las esta- di? sticas de la administracio? n y los precios de los ca? rteles. La pro- pia integracio? n termina revela? ndose como ideologi? a para la des" integracio? n en grupos de poder que se eliminan los unos a los otros. Quien da con ellos esta? perdido.
IV. El ocultismo es un movimiento reflejo tendente a la sub- jetivizacio? n de todo sentido, el complemento de la cosificacio? n,
Cuando la realidad objetiva les parece a los hombres que viven tan sorda como nunca antes les parecio? , tratan de arrancarle un sen- tido mediante abracadabras. Confusamente lo exigen del mal ma? s pro? ximo: la racionalidad de lo real, con la que aque? l no concuer- da, es sustituida por mesas que brincan y radiaciones procedentes de masas de tierra. La hez del mundo fenome? nico se convierte para la conciencia enferma en mundus inteliigibi? lis, Casi podri? a ser la verdad especulativa, como casi podri? a ser un a? ngel e! pero sonaje de Kafka Odradck, y sin embargo, esta? en una positividad que suprime e! medio del pensam iento y deja so? lo el ba? rba ro desvari? o, la subjetividad enajenada de s? misma, que, como conse- cuencia, no se reconoce en el objeto. Cuanto ma? s acabada es la indignidad de lo que se presenta como <<espi? ritu>> -y el sujeto ilustrado sin duda se reencontrari? a en lo ma? s animado- , ma? s se convierte el sentido alli? rastreado, y que en si? no esta? presente, en proyeccio? n inconsciente y obsesiva del sujeto si no cli? nica, si? histo? ricamente desintegrado. Este desea adecuar el mundo a su propia desintegracio? n: de ahi? que siempre ande con requisitos y malos deseos. <<La tercera me lee en la mano. / Quiere leer mi desdicha>>. En el ocultismo el espi? ritu gime bajo su propio he- chizo como alguien que suen? a con una desgracia y cuyo tormento crece con la sensacio? n de que esta? son? ando sin que le sea posible despe rta r.
V . La violencia del ocu lti smo, como la de l fascismo , con el que le unen esquemas de pensamiento del tipo del antisemitismo, no es simplemente una violencia pn? tica. Ma? s bien radica en que en las mi? nimas panaceas - ima? genes encubridoras en cierto modo- la conciencia menesterosa de la verdad cree poder obtener un conocimiento, para ella oscuramente presente, que el progreso ofi- cial en todas sus formas le escatima intencionalmente. Es el cono- cimiento de que la sociedad, al excluir virtualmente la posibilidad de! cambio esponta? neo, gravita hacia la cata? strofe total. De! des- atino real hace copia el astrolo? gico, que presenta su oscura cone- xio? n de elementos enajenados - nada ma? s ajeno que las estre- llas- como un saber acerca del sujeto. La amenaza que se busca en las constelaciones se asemeja a la histo? rica, que sigue cernie?
